Dungeon Attack

**Dungeon Attack** (던전 어택) — подземельная RPG с управлением монстрами, печально известная в своём мире беспощадной сложностью, которая взрастила секту преданных фанатов. Главный герой — выгоревший студент-недоучка, запустивший собственную жизнь в съёмной комнатушке, — вбухивает в неё тысячи часов, перепроходя одну и ту же кампанию более чем на десяти витках New Game+. Лишь на семнадцатом прохождении его прокачанный до предела авантюрист наконец штурмует скрытое подземелье Великого Повелителя демонов Баала и проходит все 72 подземелья, завершая игру. Само произведение называется «Защита подземелья»; Dungeon Attack — это игра внутри мира, и перевод сохраняет латинское написание.

**Кампания героя (гл. 1).** В прологе игрок заново переживает мифический финал игры: авантюрист Лолита Мундус прорубается сквозь отборные легионы Баала, вонзает большой меч в сердце древнего Повелителя демонов и провозглашается спасителем человечества, а правители двенадцати королевств континента преклоняют перед ним колени. Затем система объявляет, что покорены все 72 подземелья, — и кадр отъезжает к грязной комнате и игроку, который «сильнейший авантюрист лишь по ту сторону монитора». Эта подача задаёт игру как покорение Повелителей демонов глазами героя — полная противоположность той роли, в которую её игрок вот-вот будет вброшен.

**Сообщество фанатов (гл. 2).** Из-за садистской сложности Dungeon Attack породила фанатичное ядро поклонников и подобие святилища в сети — Dungeon Attack Fan Site, где главный герой выкладывает посты под ником Текила Латте (데낄라떼) и обменивается тонкостями прохождения с не менее одержимым соперником Венериными Труселями, которого молва записывает чуть ли не в разработчики. Вдвоём они навскидку выдают по семнадцать способов пройти любое подземелье. Форумная болтовня — замки привязанности, скрытые квесты, какое подземелье брать ради разблокировки той или иной героини — и есть тот пласт знаний, который герой позже обращает в оружие, очнувшись в мире игры.

**Перерождение в игре (гл. 10).** Когда героя затягивает в этот мир, он попадает туда не героем, а Данталианом — слабейшим (71-м) Повелителем демонов, с единственным гоблином и окном статуса вместо инструментов. Пройдя начальный туториал — заманив и перебив отряд авантюристов одним големом, — он получает навык «Актёрская игра», своё главное орудие выживания. С этого момента механики игры (уровни, достижения, параметр привязанности, данные персонажа, переносимые между прохождениями) буквально управляют окружающей его реальностью.

**Знание как оружие (гл. 134+).** Подлинное преимущество Данталиана — не сила, а память: заиграв Dungeon Attack до дыр, он знает ранги и нравы 72 Повелителей демонов, скрытые предыстории персонажей и судьбы людских героинь. Он помнит, что именно Элизабет фон Габсбург и Генриетта де Бретань — две правительницы, что борются в игре за господство над континентом, что Паймон — тот Повелитель демонов, кому суждено предать сородичей, и что однажды герой сразит Повелителей демонов. Это позволяет ему предсказывать кампании, читать замыслы врагов и направлять события с пугающей точностью. Где сюжет игры неизменен — он его эксплуатирует; где его собственное присутствие уже свернуло события с проторённой колеи — импровизирует.

Весь сюжет держится на разрыве между игрой Dungeon Attack и миром, в котором теперь живёт Данталиан. В игре игрок — всесильный герой, что снаружи сносит подземелья Повелителей демонов; в реальности Данталиану выпадает роль слабейшего из этих самых Повелителей — добычи, а не хищника. Он выживает, выворачивая прежнее игроцкое знание наизнанку: каждый гайд, каждый замок привязанности, каждый паттерн босса, заученный под ником Текила Латте, становится боевой разведкой. Само название «Защита подземелья» именует этот переворот — теперь ему приходится оборонять подземелье от героев, за которых он когда-то играл.

Предзнание Данталиана сильно, но не абсолютно. Некоторые ключевые для его возвышения лица — прежде всего его канцлер Лапис Лазули — вообще не появлялись в Dungeon Attack, а собственные вмешательства героя неуклонно сбивают события с проторённой колеи. К военным аркам он уже открыто рассуждает, какие исходы игра закрепила, а какие его присутствие успело изменить, обращаясь с исходным сюжетом как с отправной точкой: эксплуатировать там, где он держится, и бросать там, где он больше не работает. Это напряжение — игрок, знающий финал истории, которую сам же переписывает, — и есть движитель всех его интриг на протяжении романа.