Всего в шестой части сто шестнадцать глав. Для меня общая степень завершённости достигла тех стандартов, которые я ожидал.
В пятой части я сказал, что пик сюжета будет в шестой. Обратите внимание, я сказал «пик», а не «кульминация», ха-ха, потому что я уже тогда чётко понимал, что чувства кайфа и взрывного темпа будет немного не хватать. Самое главное — дать сильное ощущение потрясения. В тот момент, когда
Соответственно, реальный прирост подписок также пробил отметку в 60 000, став пиком всей книги. Особенно часть с Амоном — пик достигал 63 000. Что касается главы про Омибеллу, то, поскольку я писал этот итог ещё до того, как прошло 24 часа, я не могу дать точных результатов, знаю только, что через час после выкладки у неё было уже 32 000 подписчиков.
Это и есть два пика шестой части — один в начале, другой в конце, которые, соединившись, пронизывают весь сюжет. Оба — плоды моих цельных идей, которые я замыслил ещё во время написания первой части или даже до неё, сознательно закладывая подсказки и набрасывая контуры. Одно было определено ещё на этапе построения мира. Когда я набирал слово «Алый» в первой главе, всё соответствующее уже было в моей голове. Другое — это вдохновение, постепенно сформировавшееся, когда я начал писать о Серебряном Городе и проклятиях. Позже появились Церковь Урожая и
А вокруг этих двух пиков развернулось множество раскрытий тайн. В целом, с этой частью проблем нет, она позволила общей картине мира начать обретать форму и получить довольно полный каркас. Таким образом, в седьмой части я смогу плавно развернуть информацию и подсказки о Старых Богах и Внешних Богах, хорошо прописав дела семьи Древнего Бога Солнца. «Семья», хм, это слово звучит как-то очень по-домашнему.
Раз уж зашла речь о домашности, нельзя не упомянуть проблему войны и «Правосудия», которую многие друзья критикуют.
На самом деле, когда я писал «Боевое Искусство», я по-настоящему обобщил подходящую для себя методологию письма. Но тогда многое было ещё довольно расплывчатым. Только когда я начал писать «Властелина Тайн», проведя соответствующие эксперименты и получив результаты, всё постепенно прояснилось, и я обобщил ещё больше вещей.
Для меня самая первая и самая важная вещь в писательстве — это очень простое слово: «Выражение».
Что я хочу выразить? Что я хочу донести? Это то, что нужно чётко продумать, прежде чем начинать писать. Затем, отталкиваясь от этого, делать выбор в пользу тех или иных сюжетных ходов, не позволяя акцентам смещаться.
Проще говоря, это можно описать словом, которое все ненавидят: «Главная мысль».
Итак, что же я хотел выразить в шестой части? Во-первых, то самое ощущение потрясения от двух пиков. Во-вторых, ничтожность и беспомощность человечества перед лицом богов. В-третьих, даже если ты ничтожен, как мотылёк, ты всё равно должен стремиться к свету.
Второй пункт, на самом деле, не уникален для шестой части. Это то, что неизбежно присутствует в лавкрафтианских и лавкрафтианоподобных мировоззрениях — страх перед неизведанным, ничтожность перед «неизведанным». Кроме того, это идёт в одном ключе с соломой из второй части.
Поэтому ещё до написания шестой, и даже пятой части, я размышлял, какой сюжет сможет поддержать то, что я хочу выразить, и позволит точно донести это до сердец читателей.
Если бы я развёрнуто писал о войне, акцент сместился бы на различные сверхъестественные способности, линкоры, пулемёты и пушки. Это было бы относительно свежо, можно было бы добавить жертвенность, горячность и более глубокие аспекты, вроде жестокости войны. Но это бы несколько отклонилось от того, на чём я хотел сделать акцент. Потому что, если ты вышел на поле боя, ты очень чётко осознаёшь смысл и причину смерти и выживания. Здесь нет того привкуса растерянности ни в жизни, ни в смерти.
Кроме того, на протяжении всего времени я описывал сверхъестественные битвы. К шестой части даже началось раскрытие тайн Королей Ангелов и Богов. Если бы я снова развернул полноценную человеческую войну, это не только создало бы конфликт стилей, но и выглядело бы неестественно.
Учитывая это, я давно говорил, что не буду подробно описывать войну, а сосредоточусь на отдельных простых людях в этой войне. Более того, я намеренно стёр их лица и не дал им имён. Это обратная операция по отношению ко второй части «Безликий», чтобы передать ощущение массы, толпы, и снизить соответствующие боль и печаль, сосредоточившись на растерянности, оцепенении и потерянности.
Единственными названными людьми была пара домовладельцев. Этот эпизод должен был усилить боль и страдания, иначе решение Одри — встать на колени и поцеловать руки родителям — не обладало бы достаточной силой.
Вообще-то, Одри не обязательно было так часто появляться в сценах с благотворительностью. Чтобы усилить это чувство оцепенения, скованности, боли и растерянности, я намеренно написал их несколько раз. Из-за этого внутренние изменения Одри в этих эпизодах не были отражены, получилось немного однообразно и повторяемо. Однако два её последующих разговора с Клейном, два разных по причинам момента потерянности, а также сам акт принятия решения и манипуляции после него — я не вижу в них проблем. Нет затянутости, нет лишнего, есть собственные противоречия и соответствующее сюжетное напряжение.
В целом, я объединил накопление внутренней силы Одри, её собственный рост и человеческую ничтожность, которую хотел выразить, и обработал это одной линией. Из-за этого иногда я писал о ней, но настоящий фокус был не на ней, что делало её в какие-то моменты немного похожей на просто инструмент. Вероятно, это необходимая обязанность и жертва «Зрителя», вздыхаю. Но также спасибо всем за терпимость и поддержку. В то время подписки почти не падали, оставаясь на уровне около 53 000, что позволило мне писать очень спокойно и уравновешенно, шаг за шагом подготавливая то, что я хотел выразить.