O Volume 6 totalizou 116 capítulos. Para mim, o grau geral de conclusão atingiu o padrão que eu esperava.
No Volume 5, eu disse que o pico da trama estaria no Volume 6. Notem, eu disse "pico", não "clímax", haha, porque eu já sabia claramente que a sensação de satisfação e o impacto explosivo seriam um pouco deficientes. O núcleo era dar uma forte sensação de choque. Eu pude sentir claramente a alegria que escrever me dá quando
Consequentemente, as assinaturas em tempo real também ultrapassaram 60.000, tornando-se o pico de todo o livro. Especialmente a parte do Amon, chegou a 63.000. Quanto ao capítulo da Omibella, como estou escrevendo este resumo antes de 24 horas se passarem, não posso dar resultados ainda. Só sei que uma hora após o upload, já tinha 32.000 assinantes.
Estes são os dois picos do Volume 6, um no começo e um no fim, ligando perfeitamente todo o volume. Ambos são produtos de ideias que eu concebi completamente enquanto escrevia o Volume 1, ou até antes do Volume 1, onde eu conscientemente coloquei os presságios e esbocei os contornos. Um foi determinado quando eu estava construindo o mundo. Quando digitei a palavra "Carmesim" no primeiro capítulo, tudo correspondente já estava na minha mente. O outro foi a inspiração que gradualmente tomou forma quando comecei a escrever sobre a Cidade de Prata e as maldições. Depois vieram a Igreja da Colheita e o
Em torno desses dois picos, muitas revelações se desenrolaram. No geral, esta parte não teve problemas. Permitiu que o mundo geral começasse a tomar forma, formando uma estrutura relativamente completa. Dessa forma, no Volume 7, posso desenvolver suavemente informações e pistas sobre os Deuses Antigos e as Divindades Exteriores, e escrever bem a história da família do Deus do Sol Antigo. Família... uh, usar essa descrição soa muito caseiro.
Falando em caseiro, tenho que mencionar o problema da guerra e da "Justiça" que muitos amigos criticaram duramente.
Quando eu estava escrevendo *Martial Arts Master*, finalmente resumi uma metodologia de escrita adequada para mim. Mas muitas coisas ainda eram muito vagas naquela época. Não foi até eu começar a escrever *Senhor dos Mistérios*, realizando os experimentos correspondentes e obtendo resultados, que as coisas gradualmente se esclareceram, e eu resumi ainda mais.
Para mim, a primeira e mais importante coisa ao escrever é uma palavra muito simples: Expressão.
O que eu quero expressar? O que eu quero transmitir? Isso é o que eu preciso considerar claramente antes de colocar a caneta no papel. Então, eu tomo decisões em relação ao enredo ao seu redor, garantindo que o foco não se desvie.
Simplificando, pode ser descrito com uma palavra que todos odeiam: "A Ideia Central".
Então, o que eu queria expressar no Volume Seis? Primeiro, o impacto trazido pelos dois picos. Segundo, a insignificância e o desamparo humanos diante dos deuses. Terceiro, mesmo que alguém seja tão pequeno quanto uma mariposa, ainda deve perseguir a luz.
O segundo ponto, na verdade, não é exclusivo do Volume 6. É algo inerente às visões de mundo Lovecraftianas e similares a Lovecraft... medo do desconhecido, insignificância diante do "desconhecido". Além disso, isso é consistente com a palha do Volume 2.
Portanto, antes de escrever o Volume 6, e até mesmo o Volume 5, eu estava considerando que tipo de enredo poderia apoiar o que eu queria expressar, permitindo que fosse transmitido com precisão aos corações de todos.
Se eu expandisse a guerra, o foco mudaria para vários poderes de Transcendentes, navios de guerra, metralhadoras e canhões. Seria relativamente fresco e poderia trazer sacrifício, paixão e aspectos mais profundos como a crueldade da guerra. Mas isso desviaria até certo ponto do meu foco pretendido. Já que se você pisa no campo de batalha, você entende claramente o significado e as razões da morte e da sobrevivência; não há aquele gosto de estar perdido na vida e perdido na morte.
Da mesma forma, as descrições sempre giraram em torno de batalhas sobrenaturais. Pelo Volume 6, a revelação dos Reis Anjos e Deuses já havia começado. Se eu me expandisse para uma guerra humana em grande escala, não apenas criaria um conflito de estilos, mas também pareceria bastante dissonante.
Considerando isso, eu disse desde o início que não escreveria a guerra em detalhes, mas sim me concentraria nas pessoas comuns na guerra. Além disso, eu deliberadamente desfoquei seus rostos e não lhes dei nomes. Esta é a operação inversa do Volume 2, "Sem Rosto", para transmitir uma sensação de massa e multidão, para reduzir a dor e a tristeza correspondentes, e para concentrar o foco no atordoamento, entorpecimento e confusão.
As únicas pessoas nomeadas que apareceram foram o casal proprietário. Esse segmento foi feito para aprofundar a dor e o desconforto. Caso contrário, o ato de Audrey de tomar uma decisão, ajoelhar-se e beijar as mãos de seus pais não teria poder suficiente.
Originalmente, Audrey não precisava aparecer tantas vezes nas cenas de caridade. Eu deliberadamente as escrevi algumas vezes extras para fortalecer esse entorpecimento, rigidez, dor e confusão. Isso fez com que suas mudanças internas não fossem perfeitamente refletidas naqueles segmentos, tornando-os um pouco monótonos e repetitivos. No entanto, suas duas conversas subsequentes com Klein, seus dois períodos de perplexidade por diferentes razões, seu ato de tomar uma decisão e sua manipulação após a decisão—não vejo problemas com eles. Eles não são arrastados ou redundantes; eles têm suas próprias contradições e a tensão narrativa correspondente.
No geral, combinei o acúmulo da força interior de Audrey, seu próprio crescimento e a insignificância humana que queria expressar, tratando-os como um único fio. Isso resultou no fato de que às vezes eu estava escrevendo sobre ela, mas o foco real não estava nela, fazendo-a parecer um pouco uma personagem ferramenta em momentos. Este é provavelmente o dever e sacrifício necessário de um "Espectador", suspiro. Mas também agradeço a todos pela sua tolerância e apoio. Naquela época, as assinaturas quase não caíram, permanecendo em torno de 53.000, o que me permitiu escrever com muita calma e compostura, preparando pouco a pouco o terreno para o que eu queria expressar.