В эпоху, когда развлечений было так мало, только что прозвучавшее исполнение — настолько мощное и заразительное — произвело на всех колоссальное впечатление. И знати, и простолюдинам казалось, будто их подпалили: все пришли в какое-то безумное возбуждение.
— Я думала, что задохнусь, братец, — сказала Лилис Саре, всё ещё приходя в себя, но уже преисполненная восторга. — Та «Судьба», которую я слышала раньше, и «Судьба» под управлением мистера Эванса — это два совершенно разных произведения.
Сара ответила с огромным волнением: — Да! Только мистер Эванс способен в полной мере раскрыть заложенные в этой симфонии дух бесконечной преданности воле и победы над любыми трудностями. Моё сердце снова прошло через очищение.
— Потому что это собственное произведение мистера Эванса, — Лилис не скрывала своего восхищения Люсианом. — А его дирижирование было просто страстным — словно он весь растворился в музыке.
— Дирижёрский стиль мистера Эванса воистину уникален! Кто бы мог подумать, что можно дирижировать именно так! Прошлые дирижёры были слишком сдержанны, — повторяла Сара вывод, который все вокруг не переставали озвучивать.
По сравнению с людьми, обладавшими глубокими музыкальными познаниями, те, кто просто любил музыку, но мало в ней разбирался, оказались куда более восприимчивы к новаторскому подходу Люсиана к дирижированию и быстро прониклись страстью этого стиля.
…………
— Люсиан только что вёл себя как безумец, а это — дворец высокого искусства! — После того как все от восхищения прониклись тем, что дирижировать можно и так, граф Верди первым выразил критическое отношение к методу Люсиана.
Так думало множество упрямых и консервативных музыкантов: им было трудно принять его манеру, ведь она полностью противоречила тому, чему они учились всю жизнь. Слишком он безумен!
Несомненно, на следующий день в «Музыкальном обозрении» и «Симфоническом вестнике» выйдет немало критических статей.
Наташа, слегка взволнованно, покачала головой: — Нет, кузен Верди, я считаю, что это идеальный способ дирижирования для «Симфонии Судьбы». Только что я услышала самое совершенное исполнение «Судьбы» за всю свою жизнь. Вы разве не согласны?
При Герцоге Ваолете и Кардинале Верди не мог позволить себе откровенную бессмыслицу. Нахмурившись, он ответил: — Да, это было лучшее исполнение «Симфонии Судьбы», какое я слышал. Но я приписываю заслугу оркестру. То, что дирижирование Люсиана не помешало оркестру, лишь доказывает, что у оркестра отличный концертмейстер.
— Ваше превосходительство, я же полагаю, что именно дирижирование Люсиана зажгло оркестр, позволило музыкантам откликнуться на музыку всеми струнами души. Лишь благодаря этому удалось достичь столь совершенного результата. Должен признать: такой стиль идеально подходит для программной музыки и неизбежно войдёт в моду вместе с её развитием, — с авторитетом мастера произнёс Кристоф.
Затем он с улыбкой указал на недостатки Люсиана: — Впрочем, дирижирование Люсиана было слишком напряжённым: он едва не перешёл из одной крайности в другую. Ему необходимо научиться чувствовать меру — безумие ещё не значит хорошо. Впрочем, как музыкант, впервые вышедший на большую сцену и осмелившийся испробовать беспрецедентный дирижёрский стиль, он заслуживает снисхождения. К молодым надо быть великодушными.
Люсиан обладал знаниями о развитии музыки и мелодическом богатстве, недоступном музыкантам этого мира, но по-настоящему одарённым гением он не был. Его музыкальный слух лишь ненамного превосходил средний уровень. Поэтому сформировавшийся за несколько месяцев дирижёрский стиль был ещё неопытным и полным ошибок — например, чрезмерная экспрессия убивала эстетику. Однако, как справедливо отметил Кристоф, для первого раза достичь такого уровня уже было непросто. Сам Люсиан остался доволен: всё-таки это было нечто его собственное.
Услышав одобрение Кристофа — самой авторитетной фигуры в музыкальном мире, — Верди не стал развивать тему. Он лишь отвёл взгляд, чтобы не видеть торжествующую улыбку Наташы, а Герцог Ваолет, перечитывая программу, с улыбкой заметил: — А знаете, мне лично очень понравилось дирижирование Люсиана. Он словно олицетворял всех нас — борющийся со злом и трудностями, — оттого и казался таким безумным и свирепым. Кстати, после этого у Люсиана идёт одно пианино-соло?
Эти слова заставили всех аристократов схватиться за программы.
— Я только бегло просмотрел список номеров и не обратил внимания на порядок. Думал, что мистер Эванс завершит концерт «Симфонией Судьбы», — с недоумением произнёс принц Сиракуз, герцог Трии Мишель.
Согласно обычной концертной практике, финалом всегда становится симфония — и притом самая выдающаяся. Поэтому все по привычке были уверены, что Люсиан непременно поставит «Симфонию Судьбы» последней, чтобы завершить вечер грандиозным финалом. Но кто мог ожидать, что «Судьба» прозвучит уже во второй части?
Кристоф, наконец осознав это, с лёгким удивлением произнёс: — Дальше — одно пианино-соло. Такая концертная программа выглядит несколько перегруженной в начале и пустоватой в конце.
Саэрде полуприкрыл глаза и мягко улыбнулся: — Этот молодой человек не дурак. Раз он посмел составить такую программу — значит, он уверен в своих пианино-соло. Возможно, нас ждут перемены, подобные тем, что произошли с дирижированием. Будем терпеливо ждать. Господь учил: никогда не считай других глупцами — иначе настоящим глупцом окажешься ты сам.
— Конечно, Люсиан опять приготовил что-то новенькое, — решительно поддержала Наташа.
Оркестр уже покинул сцену, и на неё вкатили пианино. Но инструмент был поставлен не лицом к залу, а боком.
— Похоже, нас действительно ждут перемены…
Одно лишь изменение положения пианино наполнило аристократов и музыкантов в Зале Священных Гимнов предвкушением.
…………
Несколько минут после завершения «Симфонии Судьбы» Пиора и его спутники на городской площади, как и все окружающие зрители, горячо обсуждали каждый нюанс только что прозвучавшей музыки и дирижирования — в полном волнении и восторге.
Лишь когда пианино заняло своё место, они замолчали и, ожидая появления Люсиана, с недоумением заметили: — Почему пианино стоит боком к залу?
Не успели они задать этот вопрос, как Люсиан — в чёрном фраке, стройный и величественный — уверенно вышел из-за кулис. Он глубоко поклонился публике, после чего сел за инструмент.