Resumo da terceira parte e aviso de licença

A terceira parte se chama «O Viajante», então o estilo planejado foi mais leve e a estrutura muito simples, como eu disse antes: uma pessoa que viaja, faz paradas, vê paisagens, conhece pessoas, realiza algumas coisas, mas não se envolve profundamente.

Francamente, este conteúdo com sensação de diário de viagem é um pouco difícil de escrever. Depois de muito esforço para criar um personagem, se familiarizar com um lugar e sentir as diferenças de costumes, você tem que sair e continuar a jornada. Isso testa a capacidade de introduzir rapidamente personagens marcantes e eventos interessantes. Pensando agora, antes de Klein avançar para «Mestre dos Bonecos», eu me saí bem. Depois, fiquei ocupado ligando os pontos, havia muitas coisas para escrever, e basicamente era revisitar lugares antigos, então pulei as partes anteriores, relativamente apressado.

Vejo que muitas pessoas dizem que meu esboço é muito detalhado, mas não é verdade. O que tenho detalhado são as várias ambientações. Meu esboço costuma ser: qual é o tema desta parte, com que estrutura escrever, quais linhas anteriores trazer, quais novos foreshadowings estabelecer, quais suspenses desenvolver, e então improviso. Só depois que uma história termina é que penso no esboço detalhado da próxima. Planejar cada enredo antecipadamente para centenas de milhares de palavras não só é perda de tempo, como também é muito rígido, porque se você não escrever de verdade, não pode saber como aquela cena será e como conectá-la depois. Além disso, durante a escrita, frequentemente surgem novas inspirações.

Por exemplo, quando escrevi a cena do final da parte anterior em que Klein deixava Backlund, já tinha a imagem do final desta parte: seu retorno em meio a correntes ocultas, e também a predefinição de que seu irmão e irmã apareceriam. Ao mesmo tempo, enquanto organizava o esboço, também marquei a aparição do mundo dentro do livro. Mas nada mais concreto que isso. Depois, ao escrever a liberação do «Pesadelo», tive a inspiração de que ele levasse uma mensagem à filha deste, apresentando outro tipo de fim de viagem. Quando escrevi «As Viagens de Groselle» e comecei a estabelecer os personagens específicos do livro, ao criar um soldado de Loen, de repente tive a inspiração da saudade de casa. Juntando tudo isso, eu tinha muito claro como escrever o final da terceira parte.

No geral, a terceira parte é bastante monótona, isso é determinado por sua estrutura e pelo estilo previsto. Eu já disse antes: os amigos que quiserem ver um grande evento no final podem ficar um pouco decepcionados. Como acabei de explicar, o que quero criar no final é uma sensação de correntes ocultas e crises latentes, incluindo a aparição de Ince, a malícia da Árvore Mãe do Desejo e o ataque da Escola da Rosa, tensionando tudo isso para realçar a cena de Klein voltando a Backlund.

Bem, na terceira parte, primeiro, o estilo de diário de viagem foi difícil de escrever, e segundo, tive que escrever duas incursões em masmorras: as ruínas da guerra divina e o mundo dentro do livro. Isso foi um teste bastante grande para mim.

Os amigos que leram meus romances anteriores devem saber que as seções de masmorras de «Mieyun» e «Aoshu» podem ser consideradas bastante secas, grosseiras e pouco atraentes. O primeiro era forte na explosão no final da masmorra. Quanto ao segundo, depois de pensar seriamente, provavelmente o capítulo «A Interpretação dos Sonhos» e a parte de ostentação do deus arrogante no novo mundo foram os mais interessantes; o resto não foi muito bom.

Em «Yishi», muitas masmorras se expandiram em um mundo graças à estrutura de fluxo infinito, permitindo escrever, introduzir e preparar lentamente, e muitas vezes havia companheiros presentes, então relativamente, o atrativo era muito maior. Mas em algumas masmorras individuais, como a do «Túmulo Suspeito do Verdadeiro Martial», ainda existiam os problemas de secura e aspereza, sustentados apenas pelo suspense.

Em «Wudao», basicamente não houve incursões em masmorras, apenas um segmento na região de guerra, não muito, não há muito o que resumir. Quando cheguei à terceira parte de «O Senhor dos Mistérios», pensei seriamente por muito tempo como lidar com esses dois grandes problemas das masmorras.

Com base na experiência de «Yishi», primeiro defini dois pontos: «suspense» e «companheiros». Depois, com base na experiência de «O Senhor dos Mistérios» antes e durante a escrita, defini outro: «interessante». Mas sempre senti que ainda faltava algo.

Depois me lembrei de uma conversa com Douzi, e descobri que nossos métodos de criação são diferentes: primeiro penso em uma história e um mundo, e depois, com base na história e no contexto, decido alguns personagens principais com características, e então adiciono novos lentamente. Ele primeiro pensa em algumas pessoas interessantes, e depois decide que histórias surgirão de seus encontros, jornadas e conflitos.

Embora eu sempre tenha mantido minhas próprias ideias criativas, também venho assimilando algumas de suas experiências. Então, comecei a pensar: nas masmorras, será que eu poderia substituir «companheiros» por «personagens», criar pessoas com características e interessantes, fazê-las colidir, desenvolver histórias, enriquecer o conteúdo da masmorra, tornando-a mais atraente? Daí veio a tentativa das ruínas da guerra divina.

O resultado foi bastante bom. Foi a primeira vez que, ao escrever uma masmorra, as assinaturas de acompanhamento não só não caíram, como continuaram subindo. Quase cem mil palavras, e foi escrito de forma interessante o tempo todo.

No mundo dentro do livro, fiz outra tentativa. Como a primeira exploração desta masmorra seria muito breve, era impossível desenvolver o passado dos personagens, então não se podia mostrar suas alegrias e tristezas de maneira comovente e vívida. Então pensei no problema de como expressá-lo.

Finalmente, o título de «O Viajante» me fez fixar a ideia: como viajante, você não pode aprofundar na vida dos outros, tudo o que vê é apenas manifestação externa, e então você tem diferentes impressões. Por exemplo, durante a viagem, você vê uma garota bêbada vomitando e chorando na rua. Alguns pensarão: «que falta de amor próprio», outros pensarão se ela passou por algo triste, e outros a acharão irritante.

Baseado na premissa de que as alegrias e tristezas dos humanos não são iguais, deliberadamente não escrevi o passado de Groselle e Mobet, nem explorei suas emoções. Simplesmente registrei fiel, objetiva e calmamente o que eles diziam e como agiam, sem envolver de forma alguma seus monólogos internos.

Se vocês prestarem atenção, verão que naquele trecho eu basicamente não escrevi diretamente os sentimentos internos de Klein, deixei deliberadamente em branco.

Portanto, alguns sentirão que forçou a emoção, um pouco sem jeito; alguns amigos se sentirão mais melancólicos; outros vão imaginar e se aprofundar, tentando reconstruir.

Esse era o efeito que eu queria alcançar. As alegrias e tristezas dos humanos não são iguais, e ainda mais na perspectiva de um viajante. Risos.

Escrito muito e de maneira extensa. Em resumo, na terceira parte, os personagens e a história se combinaram bem, mas fui um pouco apressado ao ligar os pontos, e algumas partes poderiam ter sido mais desenvolvidas.

Bem, escrever está se tornando cada vez mais difícil. Preciso de tempo para relaxar a mente e organizar o esboço, então tenho que pedir licença novamente. Além disso, esta semana meu estômago não tem estado muito bem; marquei uma consulta para amanhã. Descansarei três dias. Bem, contando deste resumo, são dois dias e meio. Começarei a atualizar a quarta parte ao meio-dia de sábado.

Daqui a pouco vou atualizar os personagens. Digam aqui quem são, para eu não esquecer nenhum.

Ah, alguns amigos adivinharam: a quarta parte, «O Imortal».

Agradeço novamente a todos, e aproveito para pedir votos mensais~

(Fim do capítulo)