Бессмертие — дар или проклятие? Это тема четвёртой части. На самом деле она проявилась во многих персонажах, например, в Азике, Андерсоне, Леонарде и многих других. А в финале, когда Клейн увидел те коконы, увидел завёрнутых в них землян в современной одежде, увидел, что три кокона уже разорваны, — вопрос «дар или проклятие?», думаю, уже не нужно специально подчёркивать. Весь пугающий, жуткий, полный тайн, безумный и тёмный тон мира проявился мгновенно.
Это одна из самых впечатляющих картин, которые я задумывал до начала книги. Судя по всему, получилось неплохо, хаха.
Вся четвёртая часть продвигалась шаг за шагом, окупая заложенные намёки, включая линию Андерсона, начатую в середине третьей части. В итоге это привело к мощному взрыву и отклику. Я вполне доволен. Оставшиеся нити также будут собраны в пятой части.
Однако в четвёртой части есть и недостатки. Во-первых, в повседневной жизни богача не хватало конфликта. Когда она затягивалась, я уже не знал, как выстроить напряжение. Но многие моменты приходилось объяснять и упоминать. Из-за этого перед сценой у Врат Чейнис я немного нервничал, переход получился недостаточно плавным, не хватило того последнего толчка. Я уже говорил об этом, не буду повторять.
Во-вторых, сюжет оказался слишком длинным, в середине и во второй половине возникли проблемы с ритмом.
С конца июня до середины июля я писал в состоянии полной запарки. Как только Клейн получил рецепт зелья, а Леонард закончил раскапывать могилу, напряжение во всём сюжете резко пошло на спад. Я пытался это исправить, перестроить, найти новые источники стимула, но эффект был не очень. Позже я примерно понял причину — не хватало перемен.
Проще говоря, повышение слишком затянулось. С повышения до Кукловода в середине третьей части до середины и конца четвёртой прошло уже двести-триста глав. Началась эстетическая усталость, напряжение спало, срочно требовались кардинальные изменения.
Поэтому я скорректировал ритм: всё, что можно было отложить, отложил на потом, всё, что можно было описать косвенно, описал косвенно, чётко сосредоточившись на двух линиях — повышении и мести. Судя по моим собственным ощущениям и конкретным данным, эффект получился неплохим.
Конечно, это создало и некоторые проблемы. Кое-где пришлось торопиться, например, эпизод в Кальдероне. Он должен был получиться более размеренным и запутанным.
Что касается меня, то повышение — это не только источник удовольствия и ожидания, но и инструмент управления ритмом. Первое легко понять. Даже в реальном мире повышение вездесуще. У служащих есть карьерная лестница, у торговцев и чиновников тоже. Реальность без повышения не существует, просто иногда это не так очевидно.
Последнее сложнее. Я свёл его к стремлению к переменам. Даже самой обычной книге нужны перемены, нужна стимуляция чем-то новым. Одно повышение способно принести много перемен, поэтому его можно использовать для управления ритмом и оценки проблем.
Ускорив ритм и добравшись до финальной кульминации, для автора важнее всего разобраться с эмоциями, с теми эмоциями, которые он хочет выразить, отсечь вредное и лишнее, обеспечить, чтобы наслоение, накопление и взрыв эмоций не нарушались, не прерывались и не ослаблялись.
Поэтому в финальной части я пожертвовал толикой ощущения безотлагательности. Во-первых, после того как была раскрыта линия Адама, естественным образом возникла нехватка ощущения срочности, если только не втянуть туда ещё и Школу Роз. Но если бы я это сделал, сцена стала бы слишком хаотичной, и не удалось бы как следует сосредоточить эмоции на мести и грусти.
Во-вторых, в этой сцене Клейн был режиссёром. Всё должно было быть под контролем. Слишком много неожиданностей и напряжения помешали бы естественному перевариванию повышения. А разбить на две линии — месть и повышение — было бы слишком затянуто, ритм точно сбился бы, и напряжения бы не было.
Кроме того, само присутствие злого духа Красного Ангела в начале также мешало создать ощущение безотлагательности. Это была небольшая жертва ради проработки персонажа.
Да, и если бы я вставил воспоминания Инса, чтобы углубить персонажа, это никак не помогло бы эмоциям, поэтому я тоже этим пожертвовал.
На самом деле, были способы создать ощущение безотлагательности и в середине. Например, перенести смерть Дейли на более ранний срок, взорвать эти эмоции в середине, создав чувство безотлагательности от того, что Инс может убить всех и сбежать. Но тогда финальное послевкусие и мрачная красота финала не смогли бы передать эмоции в полной мере. Взвесив всё, я пошёл на такой компромисс.
Что касается Дейли, то в самых ранних набросках я отвёл ей роль в линии, где Богиня Ночи стремится к Власти Смерти. Позже я отказался от этой идеи, сделав её просто обычным гением, а вместе с капитаном, обычным середняком Дозорных, у них получилась история, не похожая на шаблон главного героя. На фоне всего этого антуража и атмосферы это смотрится очень уникально и ценно.
Ах да, ещё. Я часто использую неправильные слова, странные, порядок слов тоже. Я пытаюсь экспериментировать. Я хочу передать вам картины из своего воображения и чувства из своего сердца самым образным способом. В такие моменты я не думаю, использовать ли прилагательное, глагол или существительное. Я думаю о том, какое слово или какие слова лучше всего передадут суть картины, будут наиболее интуитивными и наглядными.
У многих авторов, наверное, похожие проблемы. Я помню, что в более поздних книгах Вэнь Жуйаня некоторые места кажутся «водой», например, куча иероглифов «刀» [меч], окружающих чьё-то имя. Но на самом деле это попытка лучше изобразить сцену, лучше передать ощущение, выйти за рамки ограничений текста. Текст всегда проигрывает картинке.
Это техническое резюме четвёртой части. Что касается того, кем был третий, или, точнее, первый попаданец, вы можете догадаться, хе-хе.
М-м, по традиции, в конце части я немного отдохну, приведу мысли в порядок. Хотя есть выходные, я возьму всего три дня. Возобновлю выпуск во вторник в 12:30 дня.
Пятая часть — «Красный Жрец». Можете потренироваться в чтении между строк, хаха.
И напоследок порекомендую две книги. Первая — «Система божественного дракона в бесчисленных мирах». Истории, в которые она попадает, довольно необычные — «Романтическая жизнь», «Во имя народа». Это довольно свежо.
Вторая — «Говоря с мечом». Новое произведение матёрого автора Лань Ди.
И самое последнее. Четвёртая часть завершена, прошу месячные билеты~ (Конец главы)