В полумраке на стене отражались два силуэта, хотя в комнате был явно лишь один человек.
Волосы были распущены, простыня по обе стороны от тела Вэнь Юй провисла — создавалось впечатление, будто что-то тяжёлое давило на неё.
— Цюмэй, Цюмэй... Цюмэй!
Вэнь Юй, находившаяся во сне, внезапно вскочила, тяжело дыша и озираясь вокруг с выражением полного непонимания.
Слабый свет настольной лампы освещал съёмную комнату, наполняя её странным уютом.
Мебель в комнате стояла на своих местах — никто не проникал внутрь.
— На свете нет ничего хуже, чем проснуться после кошмара и понять, что ты только что заснул — и до утра ещё целая вечность.
Вэнь Юй подобрала бумаги на кровати и огляделась: «Куда закатилась ручка?»
Она встала, обошла на другую сторону кровати, подняла ручку и засунула её вместе со всеми собранными материалами в карман рюкзака.
— Спать. Как рассветёт — снова пойду в ту школу.
Вэнь Юй легла обратно и погасила настольную лампу. В тот самый миг, когда комната погрузилась во тьму, камера засняла: перед зеркалом в ванной стояла женщина в красном платье.
В ту секунду, когда свет погас, она снова вышла из ванной.
Она всё ещё была в этой комнате, но комната была погружена в абсолютную тьму — и увидеть её было невозможно.
— У фильма очень оригинальный подход к изображению призраков. Может, мне стоит перенять этот приём — через контраст дать посетителям домашнего ужаса совершенно новые ощущения. — Чэнь Гэ всё сильнее хотел найти режиссёра этого фильма: ему казалось, что если они объединят усилия, декорации домашнего ужаса выйдут на совершенно новый уровень.
Экран почти полностью погрузился во тьму — разглядеть ничего было невозможно. Но именно это оставляло зрителям простор для воображения, ведь все знали, что в той черноте, помимо спящей женщины, находится ещё и призрак в красном.
Вся сцена была снята одним непрерывным кадром, без единой монтажной склейки, что создавало у зрителя невероятно реалистичное ощущение.
Через несколько секунд кадр закончился — наступил рассвет.
Всё в комнате было на своих местах, и героиня ничего не заметила — словно то, что зрители видели прошлой ночью, и впрямь был лишь кошмар.
— Смотрю — и за неё нервничаю, — Лао Чжоу легонько похлопал себя по груди.
— Ты ещё и потеешь? — Дуань Юэ, сидевшая рядом, скосила на него глаза.
— Не веришь? Пощупай ладонь. — Лао Чжоу протянул руку к Дуань Юэ, но та, похоже, разгадала его жалкий трюк и смахнула его ладонь прочь.
Сотрудники домашнего ужаса были поглощены просмотром, лишь Чэнь Гэ размышлял о чём-то за пределами сюжета.
Он уже видел фильм «Сосед по парте», и если сопоставить его с фильмом «Имя», открывалось немало вопросов.
В обоих фильмах главную героиню зовут Вэнь Юй, и оба, судя по всему, построены вокруг левого глаза. Разница в том, что в «Соседе по парте» героиня ещё несовершеннолетняя, а в «Имени» она уже работает — два разных этапа жизни одной и той же девушки.
Согласно информации о левом глазе из «Соседа по парте», в теле Вэнь Юй уже сменилось несколько женских душ. Однако в «Имени» множество деталей не совпадает с «Соседом по парте».
В начале фильма на блокноте героини написано имя Цюмэй, и когда призрак появился, навалился на неё и закричал — он звал тоже Цюмэй.
Похоже, что душа, запертая в теле Вэнь Юй, до сих пор — это Цюмэй.